9月27日，电视剧《日光之城》官宣定档，10月2日起，央视一套正式首播，湖南卫视、江苏卫视、西藏卫视跟播，芒果TV和腾讯视频双平台上线开播。这部电视剧由周游、杨秀措等演员主演，讲的则是当代拉萨青年们的故事。该剧的编剧于小千，导演黄伟，都是真正的实力派，是剧作的王炸组合。
大家不妨先来看剧情梗概：
故事发生在当代拉萨的三个家庭两代人之间。一辈子奉献给藏戏团的戏师土登接连遭受打击：大儿子索朗背着他辞去公职创业，负债累累；小儿子扎西说不想做医生想唱藏戏；大女儿曲宗也面临着恋爱困境。藏医旦增筹划与即将退休的妻子乔燕茹去内地享受退休生活，不料妻子提出离婚，回藏公干的女儿达珍则面临家庭和事业的双重压力。
即将退役的马术队员久美面临着运动员生涯的最后抉择，小妹格桑竟然从牧区偷跑到拉萨，执意要报考飞行员。最后索朗和达珍从矛盾不断到相互理解通力合作，决定共同创业；扎西在援藏医生的帮助下找准了职业道路；而曲宗也收获了属于自己的幸福，久美放弃了稳定的机会决心奋力一搏，格桑战胜困难踏上了学习飞行之路。
剧情梗概之外，这部电视剧在27日还放出一款定档预告片。在这款预告片当中，呈现了不少的拉萨自然人文内容，还有一些美食内容。只基于目前的定档预告片，还不足以把这部电视剧认定为优秀作品。这款定档预告片，尚未深入切入生活，只是把拉萨的一些自然人文内容当作了标签，植入到了作品当中去。所以，我们不必急着说这部电视剧多高级。
这一题材的作品，真正的高级，需要呈现在何处呢？真正优秀的写实主义的电视剧作品，需要在作品当中呈现具体地域背景和时间背景之下的生存者们的生存困境问题。在《日光之城》的剧情梗概和定档预告片当中，已经完成了两个“具体”，具备的地域背景，和具体的时间背景。但是，生存者的生存困境问题，不是梗概三言两语便可以概括的，需要去看电视剧当中如何去具体呈现。内容本身，和手法本身，都值得关注与分析。
对于这一题材和这一作品，我比较担心的是，编剧和导演用“创意写作”的方式去创作作品，尤其是剧本文本。真正优秀的文学作品，都不是创意写作的作品。创意写作，会提供很多技术性的加持。但这些技术性，本身也是俗套的代名词。只要创作者没有深入生活，又着急创作，就一定会寻求创意写作的帮助，用很多俗套的内容来完成剧情堆砌。这么搞，电视剧就不会好。
《日光之城》早前的预告片内容当中说，这部戏有100万字的采访准备。这话把我吓着了。因为这话，似乎并不符合编剧采风的常识认知。编剧们需要写实创作的时候，确实是都去采风的。但是，大家采风，真的不是拿笔头子记录的。都什么年代了，我们编剧们也是与时俱进的。说采风记录了多少万字这事儿，那是没有笔记本电脑的时候，是几十年前的“老物件”了。
即便是当下电脑和手机文字记录非常方面了，绝大多数的编剧采风需要记录的内容，也不是通过文字的形式，而是通过录音和录像来完成。编剧从业的，真的不是拿着一个破笔记本破钢笔就出门了，那是三五十年前，现在，大家都是用录音设备、录像设备。而录音内容、录像内容，说有“100万字的采访准备”，就纯粹逗乐子了，糊弄观众不懂行了。所以，在这个宣传点上，剧作方真的应该诚恳一些，不能拿观众当傻子，即便是观众们不知道当下编剧们的采风日常。
《日光之城》的领衔编剧是于小千老师。电视剧《漫长的季节》便是于小千老师的第一执笔。这部电视剧的质量，剧迷们是有目共睹的。于小千老师在东北题材的写实能力上，真的是有三五把刷子。当然，《我的砍价女王》这样的豆瓣评分只有3.0分的电视剧，也是于小千老师写的。于老师真正的水平到底是如何的？需要在《日光之城》当中继续观察。
我个人比较倾向于，非藏区生活的编剧写藏区故事，太难了，除了，利用创意写作的技巧，搞堆砌。但是，用创意写作的技巧，就必然露怯。不用，那大量的创作素材，就需要编剧至少有个三五年的扎根生活才行。藏区编剧写藏区，藏区导演导藏区，容易些。这和莫言写高密、刘震云些延津更容易，是一个道理。让刘震云老师写石家庄，他老人家可能也和大家一样，只能拿华强广场逗乐子。
《日光之城》的导演是黄伟。这位导演曾和张黎导演学习、合作，拍摄过很多较为出色的作品。《大江大河》系列电视剧，便是黄伟导演和孔笙导演联合执导的。希望这部《日光之城》能够质量过硬，让剧迷们眼前一亮，并且赞叹——真是一部好作品。（文/马庆云）