布里恩认为，诺兰开启了《矛盾艺术》的潮流，《星战》没有广泛性

《奥本海默》与《芭比》成为了暑期档的热门电影，《芭比》的争议很多，格雷塔的关注度节节攀升。相对而言，《奥本海默》的情况更加平稳，《THR》的影评人布里恩评价了这部作品，他对克里斯托弗·诺兰的策略赞不绝口。布里恩认为，诺兰开启了《矛盾艺术》的潮流，实际上罗伯特·奥本海默这个人物没有那么多矛盾的东西，诺兰强行制造了很多矛盾的场景和桥段，这就是电影当中常见的《矛盾艺术“。在布里恩看来，《奥本海默》的描绘手法接近纪录片，然而这部电影也不是真正的纪录片，因为诺兰加入了许多原创的东西，《旺卡》也是这种类型的作品。显然，诺兰在这方面开启了潮流。

在布里恩的采访中，诺兰承认自己在这部电影的设定方面，采用了《星球大战》的艺术手法，并且用这部经典系列的经典语句，鼓励奥本海默的弟弟。布里恩并不是和认同诺兰的做法，这位影评人给出了理由：《星战》没有广泛性。众所周知，虽然迪士尼尽力安排《星战》后传三部曲的续集，然而正片早就失去了动力性，大家的关注点都在衍生系列的身上，诸如《阿索卡》和《曼达洛人》的可看性更强。什么原因造成了这部经典星战片的正传衰落，而外传拍一部火一部？布里恩认为，就是因为《星战》的很多理念范围较窄，该片没有广泛性，经典系列并不能全部成为其他作品的参考对象。

纯粹说电影留下的经典语句，布里恩觉得《泰坦尼克号》可能更多，不少电影、剧集乃至舞台剧还在使用该片的言论。在布里恩的眼中，“蹭热度”可以理解，然而诺兰想要通过精髓得到延续的方式，让《星战》的很多元素运用到风格类型完全不同的影片当中不可行，缺乏广泛性的情况，让《星球大战》很多元素仅限于科幻片。布里恩还提到了一个细节，那就是迪士尼管理层指定让凯文费奇负责《星战》的续集，要知道凯文费奇已经够忙了，漫威工作组目前缺少人手（维多利亚·阿隆索早就离职了），凯文费奇还要弄其他作品，就是因为超级英雄系列的专业性较强，不具备所谓的广泛性。

而且《奥本海默》的表面是纪录片、历史科普片，内核是惊悚片，与科幻片完全不搭嘎，诺兰在这方面的要求有一些偏差，布里恩没有完全认同这位超级导演。不可否认的事实就是——诺兰通过制造矛盾的手段，让《奥本海默》变得具有戏剧冲突性，增加了影片的看点，《矛盾艺术》就是来源于此。通常在原版剧本或者题材没有矛盾的情况下，导演与编剧制造一些矛盾，也是好莱坞的常规手段，只不过这些矛盾制造得好不好？能不能称得上艺术？就看导演的实力以及经验。诺兰就是这方面的高手，可能有些人会说，他真正开启《矛盾艺术》的作品实际上不是现在热播的《奥本海默》，而是大家更为熟悉的《黑暗骑士》三部曲。

笔者（沾沾自喜看电影）认为，诺兰作为一位资深导演，他的《矛盾艺术》还要参考剧本的实际情况，并不是完全按照个人的想象以及经验而来。要知道奥本海默本身就有曲折离奇的一生，再加上二战这个大背景，想要制造出冲突的东西并不难，根据历史的真实事件改编一下就行了。可能有些人会说，《芭比》矛盾的东西更多，为何说这个潮流是诺兰开启的东西呢？布里恩也进行了解释——格雷塔的作品展现出来的性别对立，这是真实存的东西。在新世纪无论哪一个领域，所谓男女分工的传统规则肯定要受到挑战，女性权益需要向前迈进。

然而《奥本海默》的情况不同，诺兰需要从特殊的历史背景当中，挖掘一些别人没有注意的矛盾元素，不用和激烈但是能够给影片起到画龙点睛的作用就行。所以布里恩强调，诺兰开启了《矛盾艺术》的潮流，这种潮流也有可能运用到其他历史片的创作当中。至于《星战》没有广泛性，很多星战片的粉丝们也说过《星球大战》的广泛性甚至不如《星际迷航》，迪士尼接手该片的时候，自从《克隆人的进攻》开始，该系列的广泛性越来越小，这是不争的事实。